por: Marcelo Villacís B.
Conjunto de piezas musicales que explora las posibilidades de construcción discursiva en tiempo real. Si bien durante mucho tiempo estuvo establecido las “capacidades” de la música para su “correcto” desarrollo; es quizá porque no se “descubría” sus complementos.
Cada pieza o momento musical interno está enfocada a la libertad total del ejecutante y los elementos citados formaron – o forman – parte de lo no musical tradicional: la inclusión de instrumentos no convencionales forma parte esencial de la obra, sin embargo no es una exigencia, pues hay la posibilidad de ser interpretada de forma individual o incluso por una orquesta de grandes proporciones; la atemporalidad está propuesta de modo que la duración esté a disposición de las circunstancias, podría durar desde 1 segundo hasta ∞ horas; la selección de las frases musicales propuestas es aleatoria y sin ningún orden, podría escoger el patrón 4 y saltar al 15, las posibilidades sonoras intermedias para el cambio están determinadas por líneas de conexión, representadas gráficamente como curvas y rectas, cada una con timbre sonoro diferente, que logrará una transformación de las frases independientes e inactivas a materiales sonoros interrelacionados.
También hay actividades que logran una interconexión interpretativa mayor, llamados “discursos no tradicionales” realizados por el público: están escritas pequeñas melodías que pueden ser (previa explicación o no del intérprete o director) cantadas o accionadas por el público, desde cantos pequeños hasta silbidos y ritmos corporales.
Conjunto de piezas musicales que explora las posibilidades de construcción discursiva en tiempo real. Si bien durante mucho tiempo estuvo establecido las “capacidades” de la música para su “correcto” desarrollo; es quizá porque no se “descubría” sus complementos.
Cada pieza o momento musical interno está enfocada a la libertad total del ejecutante y los elementos citados formaron – o forman – parte de lo no musical tradicional: la inclusión de instrumentos no convencionales forma parte esencial de la obra, sin embargo no es una exigencia, pues hay la posibilidad de ser interpretada de forma individual o incluso por una orquesta de grandes proporciones; la atemporalidad está propuesta de modo que la duración esté a disposición de las circunstancias, podría durar desde 1 segundo hasta ∞ horas; la selección de las frases musicales propuestas es aleatoria y sin ningún orden, podría escoger el patrón 4 y saltar al 15, las posibilidades sonoras intermedias para el cambio están determinadas por líneas de conexión, representadas gráficamente como curvas y rectas, cada una con timbre sonoro diferente, que logrará una transformación de las frases independientes e inactivas a materiales sonoros interrelacionados.
También hay actividades que logran una interconexión interpretativa mayor, llamados “discursos no tradicionales” realizados por el público: están escritas pequeñas melodías que pueden ser (previa explicación o no del intérprete o director) cantadas o accionadas por el público, desde cantos pequeños hasta silbidos y ritmos corporales.